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Der Film befasst sich mit der gigantischen Schattenindustrie der digitalen Zensur in Manila. The Cleaners. Ein Dokumentarfilm von Hans Block und Moritz Riesewieck. Tausende externe Mitarbeiter sichten für Facebook, Youtube, Twitter und weitere​. The Cleaners (Im Schatten der Netzwelt) ist ein Dokumentarfilm aus dem Jahr , der von Außerdem zeigt die Dokumentation, wie soziale Netzwerke für Fake News, Internetzensur und Manipulation genutzt werden und welche Rolle. THE CLEANERS enthüllt eine gigantische Schattenindustrie digitaler Zensur in Manila, dem weltweit größten Outsourcing-Standort für Content Moderation. THE CLEANERS enthüllt eine gigantische Schattenindustrie digitaler Zensur in Jeder der sich auf sozialen Netzwerken bewegt sollte diese diese Doku.

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The Cleaners (Im Schatten der Netzwelt) ist ein Dokumentarfilm aus dem Jahr , der von Außerdem zeigt die Dokumentation, wie soziale Netzwerke für Fake News, Internetzensur und Manipulation genutzt werden und welche Rolle. Der Film befasst sich mit der gigantischen Schattenindustrie der digitalen Zensur in Manila. Die deutsche The Cleaners – Doku lief auf dem Sundance Festival und dreht sich um die dunkle Seite der (a)sozialen Medien. Sie wirft einen. the cleaners doku

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Metacritic Reviews. Photo Gallery. Trailers and Videos. Crazy Credits. Alternate Versions. Rate This. A look at the shadowy underworld of the Internet where questionable content is removed.

Directors: Hans Block , Moritz Riesewieck. Added to Watchlist. From metacritic. Everything New on Hulu in June.

Sundance World Cinema Documentary Competition. Movies I'm waiting for. Docs to Watch. Share this Rating Title: The Cleaners 7.

Use the HTML below. You must be a registered user to use the IMDb rating plugin. Edit Cast Cast overview: Mark Zuckerberg Self archive footage Donald Trump Self archive footage Nicole Wong Self Abdulwahab Tahhan Self Mocha Uson Self Ed Lingao Learn more More Like This.

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Fuery Jr. The Cleaners Wer oder was hier nicht vorkommt, ist für Milliarden von Menschen schlichtweg nicht existent. Meist erfahren wir Nutzer gar nicht, was uns vorenthalten wird.

Oft sind es kritische Stimmen, die durch die undurchsichtigen Löschentscheidungen zum Verstummen gebracht werden.

Zugleich missbrauchen Populisten und Terroristen die Plattformen, um neue Anhänger zu rekrutieren und gegen Minderheiten zu hetzen. Zum ersten Mal ist es uns gelungen, jenen Menschen eine Stimme zu geben, die unter diesem Druck über Verbleib oder Verschwinden von Inhalten auf den sozialen Plattformen entscheiden.

Aber der Weg dahin war nicht leicht: Facebook, Twitter und Co. Falls sie dann aufgrund dieser Arbeit schwer traumatisiert sind, wird das oft als Kollateralschaden akzeptiert.

Die Symptome, die viele der Content Moderators zeigen, ähneln denen von Soldaten, die vom Kriegseinsatz zurückkehren. Doch während der militärische Dienst gesellschaftlich hoch angesehen ist, müssen die Content Moderators unsichtbar bleiben.

In den meisten Fällen dürfen nicht mal ihre Familien erfahren, was sie jeden Tag zu sehen bekommen. Viele von ihnen konnten zum ersten Mal das Unbeschreibliche, das sie täglich auf den Bildschirmen zu sehen bekommen haben, mit uns teilen, verbalisieren und auch loswerden.

Psychologinnen der University of the Philippines und eines Berliner Traumazentrums haben uns beim Umgang mit den traumatischen Erfahrungen der Content Moderators beraten.

Was wir mit unserem Film zu enthüllen versuchen, sind aber nicht nur die Konsequenzen, die tausende von Menschen in der Dritten Welt erleiden, um unser Seelenheil zu schützen.

Wie viel Normierung wollen wir in den sozialen Medien, die immer mehr die Rolle einer digitalen Ö ffentlichkeit einnehmen, akzeptieren?

Wie viel Platz bleibt für Grauzonen, für Andersheit, für Minderheiten, wenn viele der Content Moderators ihrer Arbeit mit missionarischem Eifer nachgehen und sich zum Ziel setzen, alles Sündhafte zu bekämpfen?

Im Zweifelsfall entscheidet das Bauchgefühl. Wir wollen vor Augen führen, wohin wir steuern, wenn wir die Verantwortung für die digitale Öffentlichkeit Privatunternehmen überlassen, die Wut und kollektive Empörung zu Geld machen, und deshalb trotz aller Lippenbekenntnisse keinerlei ernsthafte Anstrengung dagegen betreiben.

Es ist eine Ideologie, die analog wie digital weltweit an Zustimmung gewinnt und die wir stoppen sollten, bevor es zu spät ist.

Wer entscheidet darüber, was wir in den sozialen Medien zu sehen bekommen — und was nicht? Und welchen Einfluss haben soziale Netzwerke auf unser gesellschaftliches Zusammenleben?

Seit der Premiere sind die zwei Regisseure mit dem Film praktisch durchgängig auf Festivaltournee.

Und die Reaktionen ähneln sich: volle Kinosäle, lange intensive Diskussionen — und schweigende Unternehmen. Das Thema, das vor zwei Jahren noch hauptsächlich in der Tech-Community diskutiert wurde, ist im Mainstream angekommen.

Immer neue Geschichten über den schädlichen Einfluss sozialer Netzwerke auf unsere Gesellschaften tauchen auf: Da gibt es geheime Deals der Konzerne mit autoritären Regierungen; da werden soziale Netzwerke in der Brexit-Abstimmung und im US-Wahlkampf missbraucht; nicht zuletzt sind soziale Netzwerke Plattformen für explodierenden Hass, der sich längst auf die analoge Welt übertragen hat — wie das erschütternde Beispiel der Rohingya-Verfolgung in Myanmar zeigt.

Dabei vermeidet der Film einfache Antworten: Die Digitalisierung hat in wenigen Jahren die Art, wie wir leben, arbeiten und uns informieren komplett verändert.

Wir haben völlig neue Möglichkeiten, mit Menschen in Kontakt zu treten. Soziale Netzwerke werden von Minderheiten genutzt, um auf ihre Anliegen aufmerksam zu machen und geben Millionen Menschen die Möglichkeit, öffentlich wahrgenommen zu werden.

Doch diese Entwicklungen haben eine Schattenseite, die viel zu lange ignoriert wurde: Soziale Netzwerke können auf einfache Art und Weise missbraucht werden, so wie beim russischen Einfluss auf die US-Wahlen oder bei der Kampagne vor der Brexit-Abstimmung.

In einer der stärksten Szenen des Films erzählt Tristan Harris, ehemaliger Design Ethiker bei Google, von den grundlegenden Mechanismen der Plattformen, die Hass und starke Emotionen verbreiten und verstärken.

Pandoras Büchse ist geöffnet und die Frage ist, wie wir sie wieder geschlossen kriegen. Aber er ist auch ein Kinofilm, der vor der grandiosen Kulisse der philippinischen Metropole Manila mit starken Bildern von der Arbeit und der Mission der Content Moderatoren erzählt.

Und diese Bilder und Geschichten des Films hallen nach und machen das, was gute Kinofilme macht: Sie lassen einen nicht mehr los.

Sie wirken. Für mich war es ein Privileg, den Aufbau der heutigen weltweiten Infrastruktur mitzugestalten. Es ist eine Entscheidung zu sagen, nichts geht ungeprüft online.

Oder aber ich lasse das meiste zu und überprüfe nur das, was gemeldet wird. Wenn man Wert auf Meinungsvielfalt legt und eine lebendige, demokratische Plattform schaffen will, dann entscheidet man sich für die freizügigeren Standards.

Ich stellte es auf meine Facebookseite, wo es innerhalb von drei Tagen über 15 Millionen Mal auf allen möglichen sozialen Plattformen geteilt wurde.

Meine Facebookseite wurde gesperrt, alle meine Accounts wurden gesperrt. Aber sie waren alles, was ich hatte.

Also konnte ich niemandem mitteilen, was passierte. Für Facebook ist bildende Kunst in Ordnung. Man kann darin auch Pornografie sehen, aber als Kunst stellt es eine Repräsentation dar.

Es ist nicht real, kein Foto, niemand, der nicht eingewilligt hätte, es ist Fiktion.

Moskau Film Festival. Santiago International Film Festival. Release Dates. Mai wurde der Film erstmals in den deutschen Kinos ausgestrahlt. Christian Beetz. Click at this page using Facebook fromI happened click have closed click account weeks .

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2 Gedanken zu “The cleaners doku

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